MARINA ALCOLEA

Entrevista realizada por HÉCTOR TARANCÓN ROYO

          Coordino “Ver Sacrum: Ciclo de Poesía Joven”, producido por el Espacio Molinos del Río, dependiente de la Concejalía del Ayuntamiento de Murcia. Se busca visibilizar los proyectos literarios de las nuevas generaciones. No en vano, desde su mismo nombre, “Primavera sagrada” en latín, designa el peregrinaje iniciático de un grupo de jóvenes en pos de conectar con la naturaleza y buscar nuevas tierras en las que establecerse. De esta manera, la entrevista con cada uno de los participantes, frente al carácter efímero de los encuentros, permite profundizar en su mundo interior, en su renovada y particular visión sobre aquello que nos rodea y que, por desgracia, no somos capaces de ver.
          En esta ocasión, hablamos con Marina Alcolea, una poeta ligada a las cenizas que dejan las instantáneas fugaces, sobre sus intenciones futuras de publicación (dadas sus colaboraciones en Manifiesto azul, Obituario o Anónimos 2.3 y su actividad en su blog Fantasía indefinida), la problemática construcción de la identidad (evidente en poemas como ‘In memoriam’), la poesía como un viaje prolongado y exhaustivo por las islas del Ser, y los peligros de incluir los hechos autobiográficos más íntimos en las creaciones poéticas.

—EL COLOQUIO DE LOS PERROS: Hasta ahora has colaborado en distintos fanzines (Hijos del aburrimiento, No eres consciente y Manifiesto azul), publicaciones digitales (Obituario magazine) y antologías (Obituario y Anónimos 2.3), pero no has llegado a publicar, de momento, un poemario que recoja esa obra dispersa, ¿cómo ha podido suceder eso?
 
—MARINA ALCOLEA: Básicamente porque para publicar un libro primero hay que sentarse y escribir un libro, darle una forma, y aún no me he parado a hacerlo. Algunos libros son para mí objetos de culto, los lees y percibes todo aquello que no dice, pero que está ahí, te das cuenta de que hay mucho trabajo detrás, todo un viaje por el que el autor o autora nos guía a través de la palabra. Esos son los libros que me gusta leer y de publicar me gustaría hacer algo parecido. Ahora mismo tengo otras prioridades, supongo que ya llegará.
 
—ECP: Estoy de acuerdo contigo cuando comentas la “excesiva prisa” por publicar que se ha impuesto en las últimas generaciones, aunque he de decir que esa coherencia que buscas, según tú, ya la tenías en el preciso momento en el que decidiste estructurar el recital en diversas partes (“La memoria”, “La ciudad”, “Las nubes”, y “El futuro”): no es algo que, precisamente, brille por su ausencia.
 
—MA: Ya, peros son ámbitos diferentes, estructuras diferentes. Cuando selecciono poemas para un recital hay algunos que, aunque me gusten, se quedan fuera. Hay poemas que solamente pueden ser leídos en la intimidad del libro, poemas que buscan esa confesión silenciosa con el lector o lectora, que al decirlos en voz alta siento que se pierden.
 
—ECP: Además, desde 2009 has ido publicando en tu blog, Fantasía indefinida, tus textos narrativos y tus poemas, que van desde una estética más adolescente (‘Puedo volar, pero no me da la gana demostrártelo’, 2011) hasta la conciencia ficcional de la poesía (‘.’, que contiene la frase «el poema es un espejismo», 2016). ¿Qué te empujó a abrirte un blog? ¿Cómo has ido viviendo ese proceso de exposición y feedback con el público?
 
—MA: Creo que la curiosidad. Cuando llegó internet se abrió una ventana al mundo. Yo vivía en un pueblo de Murcia sin mucha oferta cultural, entonces la red me ofreció nuevas oportunidades. Leía lo que otros escribían, descubrí nuevos autores, muchos paisajes desconocidos e interesantes. Cuando comencé a escribir en el blog fue por un afán de ir más lejos de mi cuaderno, pero sin la pretensión de que nadie lo leyera. Fue un proceso extraño y confieso, también muy terapéutico, yo era una chica tímida y a veces a través de las historias decía lo que necesitaba decir. Más tarde empiezas a recibir el feedback de personas que te leen desde diferentes lugares del mundo, que comparten contigo sus experiencias y empiezas a tomar más consciencia de esa red de personas unidas online por la literatura.

—ECP: Por otra parte, probablemente por tu formación en Comunicación Audiovisual, también le has prestado gran atención a la cultura audiovisual: colaboraste en un número dedicado a Francesca Woodman y has realizado series fotográficas como Instrospección onírica o La persistencia de la memoria, en las que combinas imagen y citas literarias.
 
—MA: Instrospección onírica es un trabajo de la universidad en el que teníamos que realizar una serie fotográfica basada en la obra de otro autor o autora. Elegí a Francesca Woodman porque me fascinaba su trabajo y la relación entre su vida y su obra. Sentí mucha identificación con su manera entender la creación artística: «La fotografía es también una manera de conectar con la vida. Hago fotos de la realidad filtradas a través de mi mente». La fotografía era para ella lo que para mí es la poesía, una manera de entender el mundo, por eso conecté las fotografías con poemas. […] En cuanto a La persistencia de la memoria, es una serie de fotografías tomadas con el móvil en un momento en el que no encontraba las palabras exactas. Mi abuelo tenía Alzheimer en un estado bastante avanzado y me obsesioné con el tema de la memoria, con el pasado, con la pérdida, con esa extraña ausencia visible y quise capturarla, hacer que perdurase, para en algún momento comprenderla.
 
 —ECP: De hecho, cualquier persona que vea esas obras y que no conozca tu poesía puede adivinar sin problema algunos de los temas en los que se mueve tu estilo: la certeza de que el paso del tiempo nos lacera y nos borra, la nostalgia como resultado de que todo pasado es irrecuperable, la problemática construcción de la identidad y, en definitiva, la duda existencial de todo cuanto te (nos) rodea.
 
—MA: Es hermoso que percibas todas esas cosas.
 
—ECP: Eso permite hacer una relectura, ya que el intento de evocar lo indecible o la eternidad de un instante fugaz son características que comparten la poesía y las imágenes estáticas. Tus versos son muy visuales, y adquieren potencia en la medida en que partes de una visión íntima, de la exposición de tu vida personal.
 
—MA: La exposición de lo personal es irremediable cuando se escribe desde la experiencia, desde lo que se ha vivido o desde la duda por lo que llegará, es algo que hay que asumir. Sí que es cierto que a veces esa exposición me da un poco de vértigo, pero luego pienso que al fin y al cabo solo hablo de cosas comunes, de sentimientos, de esos enigmas que nos rodean, y se me pasa.
 
—ECP: En ese nudo gordiano, atado a la insuficiencia de la realidad y al refugio que ofrece la ficción, se encuentra “nefelibata”, la palabra con la que te defines en el perfil de tu blog, que la RAE define como «Soñadora, que no se apercibe de la realidad». ¿En qué momento te encontraste con la poesía? ¿Qué ha significado para ti en todo este tiempo?
 
—MA: Lo primero que recuerdo haber leído fue a Gloria Fuertes. Estaba en el colegio, ahí empecé a escribir pequeños poemas sobre objetos cotidianos o cosas que sentía (ya os los enseñaré algún día). Luego la escritura se volvió más consciente, quería contar historias, ficcionar las cosas que me preocupaban, así que empecé a escribir relato corto, cuentos, etc. Todo era más narrativo, pero llegó un momento el en que sentí que eso no me bastaba, fue un punto de inflexión personal en esa incandescente etapa que es la adolescencia, tenía demasiadas preguntas y ese boom hormonal que hace que los sentimientos estén a flor de piel. Entonces encontré en la poesía un refugio, un lugar de autoconocimiento, una manera de intentar entender lo que me rodeaba y a mí misma. Era una poesía muy poco premeditada, casi inmediata: ahora puedo pasarme horas dudando entre poner una u otra palabra en un poema porque busco que sea la palabra precisa que de amplitud a la metáfora.

—ECP: Sobre todo porque también te habrás encontrado con muchas referencias durante todo ese proceso, como muestran las citas de tus poemas, encabezadas por Alejandra Pizarnik, Charles Baudelaire, William Dafoe, Slavoj Zizek o Wislawa Zsymborska.
 
—MA: Siempre he sido muy curiosa en ese sentido, me encanta descubrir autores, que me hagan recomendaciones. No cerrarme a los estilos con los que siento más afinidad, sino intentar leer un poco de todo, lo mismo pasa con las referencias que vienen desde la música, la pintura o el cine, a veces encuentras cosas sorprendentes donde menos lo esperabas.
 
—ECP: Y muy especialmente con la intensidad hispanoamericana que se desprende de tus poemas, practicada por autoras como Carmen Ollé, Blanca Varela, Ida Vitale, Alejandra Pizarnik («porque —oh viejo hermoso Sigmund Freud— la ciencia psicoanalítica se olvidó la llave en algún lado: / abrir se abre / pero ¿cómo cerrar la herida?»), Idea Vilariño («Uno siempre está solo / pero / a veces / está más solo»), o las poetas suicidas.
 
—MA: Gracias por el cumplido. Me interesa bastante la poesía hispanoamericana, la forma en la que construyen las metáforas y las imágenes me parecen muy potentes. Cuando entré a la universidad me di cuenta de que no conocía casi a mujeres artistas y sentí bastante rabia al ser consciente de que el sistema educativo (y la sociedad en general) había invisibilizado a las mujeres en la Historia, el arte, la ciencia… Así que transformé toda esa rabia en algo productivo e investigué hasta llegar a Pizarnik, Vilariño, Storni, De Castro, Woolf, Plath, Sexton, Szymborska,  Tsvetáyeva, Maillard, entre otras, y más que referentes se han convertido en compañeras de viaje.
 
—ECP: Al igual que sucede con esas autoras, tus poemas son dardos que nos dañan, que nos hacen darnos cuenta de que hay cierta irreversibilidad en las decisiones y experiencias que uno va pasando. Quizá por eso, aunque tu poesía está plagada de un continuo tránsito por islas y puertos, por zonas que supuestamente originan nuevas historias, siempre hay un obstáculo en la llegada, en el avance del sujeto poético.
 
—MA: Esa isla existe.
 
—ECP: Un viaje que, por cierto, también está contenido en el estilo: en tus poemas no hay un centro de gravedad ni un final catártico, sino que hay un proceso, que quizá aumente la incerteza, como ocurre en ‘In memoriam’.
 
—MA: Ese poema que mencionas lo escribí tras la muerte de mi abuelo. Está dividido en cinco fragmentos, como las cinco etapas que se experimentan durante el duelo, ese proceso que va de la negación hasta la aceptación, algo parecido a lo que viví cuando le diagnosticaron Alzheimer. En este poema en concreto sí existe ese proceso del que hablas, y ese final incierto es lo enigmático de la ausencia que queda tras la certeza del cadáver.

—ECP: Por último, como imagino que te habrá comentado más de algún amigo o conocido, si dijera que solo escribes poemas tristes, desgarradores, ¿qué dirías?
 
—MA: Que cada cual encuentre la tristeza donde quiera.

Nota del editor: Las fotos del evento que ilustran la entrevista, salvo que se especifique lo contrario, pertenecen a Ana Isabel Royo