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TOCAMOS TODOS LOS PALOS, INCLUIDOS LOS DEL FLAMENCO

ARCHIPIÉLAGOS DE SOLEDAD DENTRO DE LA PINTURA

31/12/2014

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por RUBY FERNÁNDEZ
    (Interior noche. Julián mira absorto un libro de arte)

         
    —¡Escucha, escucha a todos esos cuerpos, todos esos problemas que tienes enfrente!

    —...

    —Escucha más cerca y desde adentro, intenta escuchar lo que no dice. ¿Oyes el “¿por qué?” que se quedó en la comisura de sus labios? Su soledad, cuerpos gimiendo con la angustia de Ben Webster. ¿No es maravilloso?

         
    (Julián suspira y asiente).

         
    —Por lo que veo esa desgarradora soledad te resulta cercana.

    —Sí, demasiado. Esa música de la que hablas, está plagada de viudos acordes para una  mujer plagada de luz que vacila; como si no tuviese más que soledad para vivir, ¿entiendes?

    Siempre me fascinó el hastío femenino de sus cuadros, pero no entiendo el paralelismo que marcas con el saxo de ese tal Ben Webster.

    —Si no eres hombre de jazz y por el contrario necesitas letras para entender el lento proceso de destrucción del yo en el trasfondo silente de estos marcos, remítete a Dickinson y a sus obras, intereses comunes en eras diversas pero con un claro interés; expresar sentimientos acallados. Es el lento proceso de destrucción del yo en la soledad de una mujer como ella... Todo su mundo necesita de cuerpos en los que habitar saciando su desamparo en copas colmadas de ocaso. (Señalando al libro). Él lo explicaría así:


    (Voz en off y comienza a relatar como si de Hopper se tratase, a veces se saldrá del personaje).


    “Contornos sombreados con la desdicha de estar vivo cuando te falta alguien, cuando te falta algo. Sin embargo, sus manos imaginan días en los que no despertará, días en los que le pesará el no haber cumplido aquel sueño, el de ser libre, de ser realizada mirando menos las manijas de un reloj. Existen sensaciones que se aprehenden mucho antes de existir, estas muchachas de ojos tristes fueron creadas con el aplomo del devenir impregnado en sus contornos. La soledad de una mujer en un cuadro de Hopper es la soledad desnudándose poco a poco, es la soledad que sentimos ante las etapas que (no) se cierran. Intentar pasmarla cuesta y mucho, sentirla no tanto. Siéntate en la cama, mira por la ventana, no te quites el sombrero cuando estés en la oficina, esto será señal de que te (des)esperan en algún café de la ciudad aunque sea mentira, aunque te espere soledad lejos de archivos y de tintas bicolor. Trabaja hasta más de las doce tras la barra de algún moderno y elegante American bar, limpia copas, da consejos, aguanta sermones, apoya banalidades ajenas. Reposa en el porche de tu casa, toma el sol junto a esos que se llaman ‘tus amigos’, únicamente así podrás conquistar  la apatía Americana y extrapolarla a cada centímetro de tu hacer diario. Esta es intensa y fría, su clima se impregna de invierno desamparando la piel de sus protagonistas. Es como cuando aquella  chica del sombrero que vimos en la oficina daba vueltas a un café, esperando nada, esperando a nadie. Relatos con ojos ajados a golpe de soledad henchida de ayer…”

     Soledades hijas de un autor parco en palabras. ¿Me equivoco?

    —No. ¿Sabes? Si tuviésemos que seguir musicalizando este desamparo en su jurisdicción natural, introduciríamos en la juquebox más cercana una moneda para la garganta del viejo Waits y otra para la de Jhonny Cash, ya que todo no es sentirlas solas en clave de jazz. Voces con angustia transmisora, la misma que atesoró Hopper por el miedo a no hacer sentir; con el permiso de un genio he de añadir que todo llega muy lento, menos la soledad. Pintar 366 óleos para 365 +1 que nos ocupa el asunto del nadie por el nadie, de copas y superficialidades compartidas. No hay que demorarse mucho en el espacio para entender el trasunto, únicamente mira a aquella chica de mi derecha, hoy, un día de primeros de noviembre a las siete y veinte de la tarde, sentada en una céntrica cafetería de una gran ciudad, mirando a la calle, frente a ella una mesa ocupada con interminables ideas y deseos, por ansiedad y angustias, pero completamente sola, no espera a nadie.

     De este modo se sienten las féminas de Hopper. Ideas atrapadas en póstumos lienzos convertidos en ejemplo a seguir si quieres ser mujer dentro de una sociedad conservadora y tradicional como la que era, como la que oculta no ser. Soledad como minas anti persona.

    Individualidades propias observadas por individualidades colectivas a modo de peep show wenderiano en su París Texas. La soledad era eso. Soledad siendo joven de piel clara, pelo rubio y tacto recién nacido, recién probado aunque con fósil desamparo.

     Contornos que laten y pasan hambre de hombres, de abrazos, de puertas abiertas por donde no solo entre en viento pútrido de la calle. Está sola, está solo, las ventanas se convierten en filtros de libertad, féminas inmutadas, quietas, de aspecto reservado que evocan épocas pasadas, épocas donde primaba el blanco y negro, sonidos de cine mudo, época de Pickpocket, y todas las soledades escondidas en el trasfondo visual de una Clara Bow cualquiera.

    Postración de camareras de carretera sobre patines, con el mundo insomne atrapado en esferas de cristal caliente, soledades elásticas de una a siete, rígidas de dos a siete. Ahogo de cuando pagan no sientes tan siquiera un poquito. Colores cálidos para la ansiedad que sobreviene al calor de un cigarrillo, colores fríos para el desapego (como) en rutina...

     Y ponerle cara de felicidad, de me apetecía mucho verte, de te echaba de menos y he pensado mucho en ti aunque no haya tenido un sólo segundo para pensar en ella, y aunque lo hubiera tenido, quizá no hubiera pensado en ella.

    Soledad como piernas adversas que se abren, así es Hopper, así sus mujeres, entre ambos, esa chica y su gráfica soledad.

Imagen
EDWARD HOPPER
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