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ARTÍCULOS

TOCAMOS TODOS LOS PALOS, INCLUIDOS LOS DEL FLAMENCO

HOMENAJE A ANAHÍ LAZZARONI

26/4/2019

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ANAHÍ LAZZARONI. BAJAR LOS DECIBELES PARA ESCUCHAR
ANAHÍ LAZZARONI,
​POETA DEL FIN DEL MUNDO

por LUCIANA A. MELLADO 
por CONCHA GARCÍA
     Anahí Lazzaroni fue la primera poeta patagónica que leí. En el año 1999, una docente de la Universidad Nacional de la Patagonia, que dirigía un proyecto de investigación en el que yo participaba como estudiante, me obsequió Bonus track, editado ese mismo año, por Último Reino. Enseguida el libro movió, como una ráfaga de viento, fuerte e invisible, mi curiosidad. Apenas terminé de leer este poemario, quise ponerme en contacto con esa autora que en el extremo sur de nuestro país trazaba ese mundo poético tan intenso y difícil de describir para mí, aún ahora. Recuerdo que demoré en encontrar su correo electrónico y recién pude comunicarme con ella un par de años después. A partir de entonces, correría el año 2002, nuestros continuos intercambios epistolares fueron tejiendo una paciente y particular amistad, desde las palabras, y especialmente desde los silencios. También fue la primera poeta que convocamos, desde el grupo “Peces del desierto”, para que participe con sus textos en las plaquetas literarias que comenzamos a publicar en 2008, en la Patagonia argentina. Recién en la primavera del año 2014, y tras la invitación del poeta fueguino Julio Leite, para participar de la XX Feria Provincial del Libro, realizada en Tierra del Fuego, pude llegar a la ciudad de Ushuaia, y encontrar en una casa amarilla, con rejas grises, a la poeta.
         En Anahí se impuso lo temprano, lo anticipado. Lo fue su primer libro, titulado Viernes de acrílico, y publicado en 1977, cuando ella tenía apenas veinte años recién cumplidos. También lo fue la mudanza desde la patria de su infancia en La Plata, donde nació un 30 de agosto de 1957, hasta Ushuaia, el fin o el principio del mundo, donde viviría desde 1966 hasta su muerte, acaecida durante el pasado mes de marzo. Pero fundamentalmente fue adelantado el florecer de la poesía en la poesía. Era cuidadosa hasta la obsesión en el pulido de sus textos. Cada palabra, cada cesura, cada entonación y ritmo de su escritura fue el fruto de un trabajo artesanal, paciente y minucioso, con el lenguaje como madriguera e intemperie. Prefería la claridad, esa utopía sensual que tocamos con la punta de los dedos sobre las páginas de sus libros.
         Sin prescindir de la riqueza del universo visual, que traza la mejor arquitectura poética fueguina, la obra de Anahí tiene un oído total. Los párpados auditivos se abren para leerla, porque sus versos, generalmente breves, reclaman una escucha atenta en su interpelación. Abajo del agua límpida de las grafías, otros signos se oyen, se expanden y contraen para que irrumpan, se extravíen y encuentren los sentidos.
         Los intercambios epistolares con Anahí, por correo electrónico, y por Facebook, parecían plagiar a aquellos telegramas que se enviaban los cronopios de Cortázar. Ella lacónica, yo apurada. Dos vocablos resumían nuestra opinión sobre innumerables temas, y nos ahorraban palabras y tiempo: impecable y horrendo. Confirmo estadísticamente este asunto, releyendo nuestras comunicaciones. Así, en el péndulo de estas dos palabras, que eran mucho más que eso, fuimos construyendo, lentamente, una particular y sincera amistad, en la que cultivamos juntas diversos jardines, por ejemplo, el de la admiración por Macky Corbalán y por Graciela Cros, dos escritoras patagónicas que son, como la propia Anahí, referentes ineludibles de la poesía argentina y no solo regional; o el más sombrío del miedo a los roedores, miedo que a ella no le impidió bautizar con el nombre de Beatriz a una rata que visitó una vez su hogar. Al miedo lo enfrentó con palabras, como tantas veces.
         En sus cartas dos temas se imponían: el cuerpo y la poesía. Prefiero guardar in pectore el primer punto, y compartir pública y brevemente cuestiones que atañen al segundo tópico. Anahí prefería la poesía argentina, la italiana y la japonesa, pero solo si hallaba, como me dijo en una carta, «espontaneidad sin pereza». Le preocupaba la marginalización que sufría, en los circuitos editoriales y educativos, la poesía en general, y la escrita por los y las poetas del “interior” en particular. Estaba afuera del canon, lo sabía, y no creo que le importara tanto; pero sí la inquietaban e irritaban las enormes inequidades derivadas de la marginalización geocultural. Por eso quienes escribimos, leemos y/o estudiamos las literaturas de la Argentina, en plural, experimentamos, como logros, los trabajos que estudian y difunden la obra de Anahí, por ejemplo, el libro, producto de una tesis, de María Emilce Graf, titulado Poesía de la Patagonia fueguina: Una aproximación a la obra de Anahí Lazzaroni (2014); y las antologías que incluyen parte de su obra, como Hierba sobre el mundo (2017), publicado por Hilos editora, en la Argentina; La frontera móvil (2015), a cargo de Concha García, publicada en España; y la antología recientemente publicada en Alemania, con compilación y selección bajo mi cargo, y co-editada con Claudia Hammerschmidt, bajo el título Patagonia literaria VI. Antología de poesía del sur argentino (2019), entre otras.
         Anahí Lazzaroni se fue de esta vida, temprano, como llegó su poesía, pero no se calló. Seguiremos leyéndola, escuchándola, estudiándola y difundiéndola, para que se escuche su voz que, como otras, se oyen mejor si bajamos los decibeles.
​   Anahí Lazzaroni nació en La Plata (1957). A los diez años se trasladó con su familia a Ushuaia cuando todavía dicho territorio no había sido declarado provincia argentina. A partir de los años setenta, y a causa del turismo, Ushuaia pasó de tener cinco mil habitantes a setenta mil. Ushuaia es una población de tránsito, nadie se queda mucho tiempo, pocos se arraigan. La ciudad llena de canales y atravesada por una calle principal atiborrada de hoteles y tiendas de recuerdos, se abre en barrios que ignoran el trasiego cotidiano de la gente que llega en transatlánticos. En uno de esos barrios vivía Anahí Lazzaroni.
    Anahí Lazzaroni vivió alejada de casi todo. Alejada del continente sudamericano, residía en la capital de Tierra del Fuego, Antártida e Islas del Atlántico Sur, en la hermosa y fría Ushuaia, situada entre el canal Beagle y las Cordillera de los Andes. Sus atardeceres son de una belleza que te hace retroceder o detenerte.
    Su poesía es concisa, provista de la brevedad del haiku. Comenzó a sentirse próxima a la poesía japonesa cuando descubrió el ensayo de Octavio Paz. Su enfermedad —acondroplasia— apenas le permitió movimientos. Pero no hablaba del dolor, sino del vuelo de los pájaros, de la ciudad austral, de la brevedad del instante. Lectora voraz, entre 1986 y 1994 codirigió la revista Aldea. Poemas suyos han sido traducidos a otras lenguas como el coreano, el francés y el inglés.
    No llegué a conocer a Anahí Lazzaroni, aunque nos enviamos poemas por correo electrónico y postal. Conocí su poesía preparando mi segunda antología de la Patagonia que iba a publicarse en 2010, en la barcelonesa editorial Bruguera. Ana María Moix, la inolvidable poeta, escritora y editora,  se había interesado y ya tenía el contrato firmado cuando la despidieron y cerraron la colección de poesía porque no era rentable. No, aquella poesía no iba a ser rentable nunca si los parámetros de rentabilidad se originan en las visitas a las redes, argumento en el que parece apoyarse últimamente editoriales con cierto prestigio. Acabamos editándola también en Barcelona, en la editorial Carena, mucho más modesta, gracias a la confianza del editor y amigo José Membrive.
     Carlos J. Aldazábal es el editor de los dos últimos poemarios: El viento sopla (2011) y Alguien lo dijo (2017). Según confiesa, para Tierra del Fuego, su producción poética, junto a la de Julio Leite y Nini Bernardello, significa un antes y un después: con ellos empieza la modernidad literaria en la poesía de la isla, en continuidad de toda la estupenda poesía patagónica que se escribió y se sigue escribiendo en esa zona entre mediados del XX y principios del XXI. Todos ellos están incluidos en la antología: La frontera móvil (Carena, Barcelona 2015), con prólogo de Concha García y Luciana Tani Mellado.
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UNA ANTOLOGÍA

EL QUE CALLA OTORGA
 
Dignidad
qué lejos estás hoy
de este mundo 
que se devora a sí mismo.
 
Tus lágrimas  
queman
la superficie  
donde caen.

MOLICIE
 
Las palabras vienen doradas y azules
a quebrar
el medio de la noche.
Tú, pereza inmóvil,
no nos dejas anotarlas.
Y entonces el poema, sin más remedio,
tira de la llave
y se va sin saludarnos,
por el ojo mísero
de la cerradura.

VATICINIO
 
En la hora última 
de la noche destemplada
verás al ángel  
preparar tu hoguera.
​
DÍPTICO CON FLORA
 
1
Los árboles y el viento
el mismo paisaje por siglos.
 
¿Lo habrán dibujado
los visitantes del viejo mundo?
 
Por lo menos el balanceo de las ramas,
la huída y el regreso de los pájaros.
 
Un recuerdo antes del boom
de las cámaras fotográficas
 
para ser colgado en una sala
cerca de los retratos victorianos.
 
2
Cada año fotografío los tulipanes
en dos jardines.
 
Pasos cortos con el equilibrio enclenque,
el bastón, más la cámara de bolsillo.
 
Verifico las lluvias
y ruego que las ráfagas
se dignen a pasar de largo.
 
Así los tulipanes nacen
y desaparecen en cuestión de días.
​
BAJANDO DECIBELES
 
Señoras y señores poetas:
 
El insecto que se desliza a ras de tierra
nos ignora.
 
Los latifundistas también.
 
Por eso nuestra idea de la poesía
nunca debe de ser tan grandiosa.
 
Alcanza
con que quepa
 
en una caja de zapatos
 
mediana.

NO SE SABE
 
No se sabe por qué la poesía marca a algunos seres,
los retiene, los hace torpes,
apretados del mundo o unidos a él con hebras invisibles.
 
Las palabras tejen la red. La luz fluye.
 
¿Cómo hará para decidir quiénes serán los distinguidos?
¿Los busca entre los fuertes? ¿Los encuentra entre los débiles?​

EN TODOS LADOS SE CUECEN HABAS
 
Algunos poetas me escriben cartas
donde me cuentan que deliran por el lejano sur.
No son pocos los que me imaginan en una casa
construida con maderas claveteadas,
escribiendo sin cesar mientras la nieve cae y cae.
Hasta piensan que suelo estar sentada junto al fuego,
como si fuese un personaje de ciertas novelas decimonónicas,
y me piden que les describa el silencio porque ellos ya no lo recuerdan.
Este mediodía varias calles de la ciudad están cortadas.
Escucho bombos,
voces,
sirenas de patrulleros,
personas que gritan cada vez más alto en medio de la aglomeración.
Por ahí no se puede pasar.
​

[Todos los poemas pertenecientes a Alguien lo dijo (2017),
​excepto "En todos lados se cuecen habas", de
A la luz del desierto (2004)]
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JOSÉ LUIS GARCÍA MARTÍN: COMO SI EL TIEMPO NO MURIESE

12/4/2019

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por PEDRO GARCÍA CUETO
      ​José Luis García Martín lleva muchos años en las letras, es director de la extraordinaria revista Clarín, pero también es ensayista, articulista y poeta. En todos esos espacios ha cultivado una palabra atenta que mira al tiempo, inmortal viajero. En José Luis late ese hermanamiento de culturas, ese paisaje abierto hacia otras épocas, como si la vida fuese un eterno instante en la que conviven aquellos que nos precedieron, los que vivimos ahora y los que vendrán.
     En Ediciones Nobel apareció hace casi dos décadas la poesía que abarcaba desde 1972 a 1998, veintiséis años de creación, como si tejiese un hilo fino de palabras, en cuyo verso fuese cincelando el tiempo que no morirá.
        En Lección sobre la sombra, que data de 1972, el adolescente que fue vuelve envuelto en espacios de luz y sombra:
 
Ciudad anochecida,
lluvia en mi corazón.
Borrosamente recuerdas,
donde soñaste ser feliz un día,
viejas sombras amigas,
tibios cuerpos apenas existentes
cuando a oscuras dejaban en tu cuerpo
semillas de desgana y melancolía.
 
       Azota el tiempo desde ese poema titulado ‘Adolescencia’, porque ya han pasado muchas derrotas y victorias en la memoria. Aún el joven es «cuerpo apenas existente», borroso por ese afán de identidad que busca el joven al  amar a otro cuerpo.
        En Muestrario, de 1981, hace García Martín un homenaje a poetas como Pessoa, Lorca o Sandro Penna. Hay uno dedicado al gran Eugénio de Andrade que dice: «Lleno de sombra y de frescura de agua / en las lindes del bosque / apareció el muchacho». Como si el muchacho fuese la pureza, aún el poeta imagina ese amanecer en que conoció la dicha y fue feliz. El poema va pasando del amanecer al mediodía, como si el resplandor de ese cielo azul fuese cobrando nuevas pinceladas, para terminar en la noche cuando dice: «Danzan las horas solas / amo / las manos del verano / en su cintura». Música que va dejando el día como dos cuerpos cuando se aman, este poema representa ese mundo de sensualidad que vive el poeta en ese libro.
         El poema que dedica al maestro Brines dice en uno de sus versos: «Miro incendiarse el día en sus pupilas / lentas, diminutas. Agoreras las aves / gimen en torno suyo. Ese muchacho / ¿qué guarda? ¿qué persigue? ¿a quién espera».
         En la obra de Brines, después de ese vuelo iniciático que fue Las brasas, donde había luz y ceniza, llegó El barranco de los pájaros, con esos muchachos que, desnudos, incendian el día y el agua en su resplandor. Percibo en sí esa influencia en García Martín, ese deseo que se satisface de su propio cumplimiento, que es la pureza del tiempo ido.
       Llegará El enigma de Eros en 1982 con poemas muy hermosos, como ‘Grandes pupilas negras’, cuando vuelve a ese tiempo que no muere, que está renaciendo siempre: «Grandes pupilas negras / asustadas, el bosque silencioso, / el mar azul y rosa entre los árboles, / un inmenso laurel, la risa / cercana y joven / de un jinete invisible».
      Esta pleamar de sentimientos, como el amado que se acerca al ser que quiere gozar no tiene parangón, es ya la felicidad del instante, el surco que se abre entre dos seres que son ya el uno para el otro.
       Hay en este libro un acercamiento pleno al otro ser, un desvelamiento a su interioridad y en ese descubrimiento vida plena.
         Llega Tinta y papel en 1985 y José Luis García Martín sigue esa senda del poeta que al descubrir al otro ser se ve a sí mismo como en un espejo donde se desdobla. Esa imagen prevalece en su obra. Hay un poema que me gusta especialmente, titulado ‘Del brazo de la sombra’:
 
En la mano tendida del otoño,
unas pocas monedas. La mañana
por mi lado pasa sin mirarme,
esbelta y original. Del
brazo de la sombra cruzo el parque
amigo. Como bastón de ciego
un semáforo guía a la calle decrépita.
 
        Ese paisaje de otoño que también ciega, porque la vida nos mira sin mirarnos, nos ofrece su mano y nos la niega, nos va desnudando en miseria y soledad. El poema termina con ese goce de una doncella, como si esa ambigüedad latente del hombre que se sabe distinto pudiera ofrecer el amor de igual manera, lo que me recuerda a ese deslumbramiento de Thomas Mann al llegar a Venecia y crear su famosa novela al conocer a un muchacho polaco.
       Vuelve en Treinta monedas, de 1989, la idea de un mundo que se compra y vende, pero siempre una pureza que permanece inalterable, un más allá intocado e intocable. En ‘Vida de poeta’ refleja ya el sino del ensimismado, el letraherido, el que vive ya para su interior: «¿En qué piensa ese niño que no juega, / siempre distante y mudo, sin amigos? / Sin alcohol, sin amor, entre papeles / custodia el joven no sé qué secreto».
       Quizá sea el destino del poeta, errante, envuelto siempre en sombras, como ese paisaje de Rilke o esas nubes de Cernuda, García Martín se sabe poeta herido, que habla en el tono de otros, como si fuese un traductor de la música que llevan.
       Y en El taller de la memoria, escrito en 1990, escribe un poema que habla de ese desgaste de la vida, dedicado a Thomas Hardy, porque el tiempo nos horada, nos deja solos ante las vestiduras de la vida, nos desabriga: «Cómo insiste tu voz llamándome, llamándome, / recordándome que ya no eres como eras / cuando todo lo fuiste para mí / en aquellos remotos días tan hermosos».
         Vivir en el recuerdo, dice en otro verso, quizá sea esa la llama del poeta, su luz y su ceniza, García Martín lo sabe al alumbrar este libro.
         En El pasajero de 1992 hay un poema corto que representa ya de por sí el fracaso de la vida, solo existente en la música del verso: «A menudo / pienso en mi vida como un relato / desvalido, distante, incongruente / solo verdad en la ficción del verso».
        Quizá sea así la vida del que sueña, oasis solo al escribir, pero sequía al contemplar el mundo cuando no hay un lenguaje que descubrir.
         Y en Principios y finales, de 1997, una canción es un eco dormido, que le recuerda al tiempo ido. A lo mejor al que no ha muerto para siempre porque vive en él: «Insiste en el silencio de la casa, / apenas si se entiende lo que dice: / “ayer”, “adiós”, “la ruina de los años” / solo vagas palabras en una voz distante». Una canción como una caricia, como un beso perdido, como un adiós en plena noche, para el poeta la vida es siempre una canción que suena lentamente.
         Y en Material perecedero (1998) me quedo con un poema que cito entero, porque es todo un mensaje al corazón. Se titula ‘Cerca del fuego’:
 
Toma una copa o dos
del vino que te ofrezco
reposa un rato más cerca del fuego,
cuéntame nuevas cosas de tu vida.
Yo nunca duermo. Nunca hablo con nadie.
De memoria me sé todos los libros.
El camino que llega hasta mi puerta
no acaba aquí: mira esas rocas
que sobrevuelan aves intranquilas.
Bebe despacio el vino que te ofrezco,
no te apresures a ponerte en marcha
es largo el camino que te espera.
pero nadie te espera
al final del camino.
       Magnífico poema donde al final no somos nada, solo una llama que se extingue, una luz que se agota, un furor que se apaga. García Martín logra con este libro decirnos algo que se nos queda para siempre, somos el tiempo que se muere, pero solo en el instante, a través del poema, de esos libros de memoria, de esa música. Pudiese no morir. Toda una lección de vida esta mirada a la vida del poeta asturiano.
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