CYNTHIA HOGUE

TRAS LA CURVA

Está la persona que eras tú

hasta que fuiste tan impropia

en público, te quedaste sin

habla en el momento, más con-

 
fundida que sobre--

saturada, claro está, no lo bastante

saturada, bordando

sutilezas no su--

 
tiles,espléndido freno

en la lengua (si ese era tu objetivo)

tu sedosa

voz acariciando las cortinas de

 
tus ojos que se cierran, y ahora

inmóvil. Mirando hacia fuera.

Pensé decir: Sal de ahí, recupera

el juicio, ¿de dónde

 
regresas?

Tus colores verdaderos

—fue duro echar de menos

ese azur (mientras estás)— sangrando

por él. Pero hablemos de momento sobre

cómo acordar que sentir

(casi lo olvidas) no es más extraño

que tocar.

BEHIND THE CURVE

Is the person who was you

until you were so unbecoming

in public, becoming speech--

less in the moment, more dis--

 
traught than over--

wrought evidently, not wrought

enough, embroidering

no nice nice--

 
ties, superbly tongue--

tied (if that was your aim)

your silken

voice rustling the curtains of

 
your eyes closing and you now

unmoving. Looking out.

I thought to say, Come out of it, come

to your senses, where

 
are you come back?

Your true colors--

that azure (as you’re)—bleeding

through was hard

to miss. But let’s talk for the moment about

how to convey that sense

(you’d almost forgotten) is no stranger

than touching.

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ESTUDIO (SOBRE EL AMOR)

He estado todo este

tiempo en tránsito, que es como

decir sin un objetivo

claro en mente, de

 
hecho sin claridad de mente

como desde el fondo de un estanque

de plantas acuáticas, no los nenúfares

blancos y azules que pintó Monet casi ciego

 
sino el fondo turbio de verdes cañas

en agua lóbrega y moteada de luz.

¿Pasamos todos por

esta flotación de vez

 
en cuando en la que el yo no ve

al yo tan cerca en su empeño

por controlar, que es la urgencia

porque nada

 
cambie? Este deseo

aflora con diversas

pérdidas por las que —grandes o pequeñas--

nos aletargamos y de pronto vivimos

o morimos sin miedo. Casi

al despertar ayer soñé

con el “ínterin”: una palabra que

vi de través

 
mal pronunciada como “interum”, la in--

formación no mal informada

sino mal formada, la mente con--

fundiendo forma

 
y no contenido, revelando la verdad latente:

la “u” en lugar de la “i”

como un “sin cuyo Tú,

qué sería de mí”: el sueño de vuelta

 
al cuerpo, este episodio pasional

posible, como descubre la edad adulta,

el más salvaje sí del yo

cuando ayer desperté a ti.

ÉTUDE (ON LOVE)
 

I have been all this

while in transit which is to

say without a clear

aim in mind in

 
fact the mind feeling not clear

as if at the bottom of a lily--

pond, not the blue and

white nénuphars Monet painted going blind

 
but the mucky bottom with long green stems

in nubilous, light-flecked water.

Do we all go through

this floating from time

 
to time when the self cannot see

the self so close in its need

to control, which is the urge

to have nothing

 
change? This desire

surfaces with various

losses from which—great or small--

we go numb and suddenly can live

 
or die without fear. Almost

waking I dreamed yesterday

of “interim”: a word I

saw throughout

 
misspelled as “interum,” the in--

formation not misinformed

but misformed, the mind’s mis--

taking form

 
not content, revealing the truer within:

the “u” having replaced the “i”

like a “without which Thou

I could not be”: the dream come

 
back to body, this passional

possible, as middle-age discovers,

the self ’s wildest yes

when yesterday I woke to you.

Traducción: Natalia Carbajosa

CYNTHIA HOGUE (Illinois, EEUU, 1951)

Creció en el estado de Nueva York. Ha publicado siete libros de poesía, siendo los más recientes Or Consequence (Red Hen Press, 2010) y The Incognito Body (Red Hen Press, 2006). Ha sido coautora del volumen de entrevistas y poemas When the Water Came: Evacuees of Hurricane Katrina, también de 2010 (UNO Press). Ha disfrutado de un sinfín de becas y estancias como autora, traductora e investigadora en universidades e instituciones norteamericanas. Como crítica ha publicado estudios sobre la poesía, entre otras autoras, de Emily Dickinson, Kathleen Fraser y Harryette Mullen. Entre sus trabajos de ensayo están We Who Love To Be Astonished: Experimental Feminist Poetics and Performance Art (U. of Alabama P., 2001), Innovative Women Poets: An Anthology of Contemporary Poetry and Interviews (U. of Iowa P., 2006), y la primera edición de la obra de H.D. The Sword Went Out to Sea (Synthesis of a Dream), by Delia Alton (U.P. of Florida, 2007). Ha impartido clases en la Universidad de Nueva Orleans y en la Universidad Bucknell en Pensilvania.

En la actualidad ejerce la docencia en la Universidad de Arizona y trabaja en una colección de ensayos con el título Wayward Thinking: Notes on Poetry and Poetics. Estos dos poemas pertenecen a su libro Or Consequence. Los poemas que os presentamos han sido publicados, tanto los originales como sus respectivas traducciones, en la antología editada por Scott Hightower Women Rowing (Mantis, 2012).

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