BORIS VIAN

         EL JAZZ ES PELIGROSO. FISIOPATOLOGÍA DEL JAZZ

por el doctor GEDEÓN BLANDENGUE,
antiguo interno del Hospital psiquiátrico,
médico del seguro, pintor los jueves y militar condecorado

     Tan atrás como podamos retroceder en la antigüedad, podemos hallar ejemplos de la acción esclerosante y necrosante del jazz en las células vivas y las macromoléculas del citoplasma. Cuando los muros de Jericó se desmoronaron bajo la brutal acción de las trompetas de Josué, el trauma hubo encontrado su lugar en el espesor de la piedra: se comprenderá lo que puede ocurrir, a fortiori, en esa materia mucho más delicada que es el protoplasma humano con desórdenes patológicos comparables a los que engendran las pasiones más funestas, tales como el amor por la absenta o la búsqueda del absoluto (delirium tremens, parálisis general).
        Los trabajos del doctor René Theillier, relativos a las lesiones provocadas a causa de una agresión repetida por cualquier motivo, ponen igualmente de manifiesto el peligro de toda música de cadencia regular: el jazz es el ejemplo más típico, y por ello sería necesario que los poderes públicos se dedicaran por fin a aplicar el bisturí en la llaga, para encontrar un remedio a las crecientes psicopatías que parecen apoderarse de nuestros jóvenes contemporáneos.
       En efecto, si sometemos a un cachorro de pocos días a la audición continua de una serie de grabaciones de esta música de salvajes, constataremos, al sacrificarlo al cabo de seis meses, que se han producido importantes lesiones necróticas y de degeneración adiposa en la textura histológica de su corteza y médula suprarrenales. Éstas, hiperplasiadas, pierden su actividad fisiológica, cual es la de equilibrar al individuo cuando sopla viento fuerte, y se concibe el desarreglo hormonal y vago-simpático que puede derivarse de él, pues la naturaleza no había previsto ni el jazz ni sus ritmos sincopados. Así pues, existe un gran peligro en dejar que sus hijos escuchen la radio: de todos es conocido hasta qué punto nos acribilla ésta con las desmelenantes elucubraciones de un Jacques Hélian (1)  o un Pierre Spiers (2).
        Esa es la razón por la cual les digo: ¡PADRES, NO SE FÍEN DEL JAZZ! Porque, aparte las desventajas mencionadas más arriba, cabe señalar que en ciertos individuos ese mismo jazz produce una reacción genésica violenta (pubertas praecox, enfermedad de La Peyronnie). No necesitamos buscar más allá la fuente de todos los males ante los cuales se pliega el armazón de nuestra sociedad actual: la proliferación de clubes, las apuestas mutuas urbanas, la caza de mariposas, las cartas desde mi molino, el abuso del tabaco, las madres solteras, el cierre de los prostíbulos, la obertura de Guillermo Tell, el algodón dulce del abuelo, las cuentas de los boticarios, las proctitis proliferantes y fístulas anales, el caldo espartano, los talbot súper deportivos y la reacción trotsko-gaullista.
         Y esa es la razón por la cual le decimos a la administración: ¡CUIDADO, hay peligro! Supriman el jazz y habrán eliminado en su embrión todos los gérmenes de la rebelión social los cuales, a corto plazo, engendrarán, tarde o temprano, la guerra atómica.
 
[El gerente de Jazz News declina toda responsabilidad en lo que concierne al contenido del presente número]
 

 
 

EFECTOS DEL JAZZ

Antes [foto de Lester Young cuando se inició]

Durante [foto de Lester Young en todo lo suyo]

Después [foto de Lester Young en decadencia]

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(Artículo aparecido en el nº 8 de la revista Jazz News, noviembre de 1949, y extraído de una fotografía original aparecida en el libro Boris Vian. Le swing et le verbe de Nicole Bertolt y François Roulman, Textuel, 2008, aunque también se puede leer libremente en internet en https://books.google.es/books, como una de las crónicas del libro Écrits sur le jazz. De éste, hay por otro lado una versión española de 2011, en la editorial BlackList).

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(1) Jacques Hélian (1912-1983), director de orquesta parisino.
(2) Pierre Spiers (1917-1980), director de orquesta francés, instrumentista, compositor y arreglista.

Traducción y nota: MANUEL ÁNGEL GÓMEZ ANGULO

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Boris Vian © Studio Harcourt

BORIS VIAN (Ville-d’Avray, 1920 - París, 1959). A duras penas se podría esbozar una biografía de Vian en unas cuantas líneas a pesar de que sólo vivió 39 años. Ingeniero, escritor de novela negra y de ciencia ficción, músico de jazz y de música clásica, poeta, cantante, letrista de canciones populares y de ópera, inventor, director de orquesta y de una casa de discos, cronista, miembro del colegio de Patafísica, Boris nació y creció en el seno de una familia de origen eslavo, culta y acomodada. Sus obras literarias, intemporales, a veces extrañas e inquietantes, maravillan con su enorme poder de seducción. Por desafío o provocación o sarcasmo, por un innato sentido del humor con el que tal vez pretendiera guardar las distancias con la muerte (a la que siempre esperó joven porque sabía de la frágil naturaleza de su corazón), Vian sometió al lenguaje a su imaginativa trituradora, de ahí su estilo único, de no siempre cómoda lectura y de una originalidad difícil de clasificar.